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黄慎-清代杰出书画家,“扬州八怪”之一简介 黄慎-清代杰出书画家,“扬州八怪”之一人物介绍

黄慎-清代杰出书画家,“扬州八怪”之一
  • 人物姓名: 黄慎-清代杰出书画家,“扬州八怪”之一
  • 所处时代: 清朝人物
  • 收录日期: 2021-04-17
  • 浏览次数: 248
  • 发布作者: 人物大全

人物介绍

黄慎(1687年6月14日—1772年之后),福建宁化人,初名盛,字恭寿,恭懋,躬懋、菊壮,号瘿瓢子,别号东海布衣。中国清代杰出书画家,“扬州八怪”之一。 家贫,遂学画,擅长人物、山水、花鸟。他的人物画题材十分广泛和丰富,不仅画神仙佛道和历史名人,也擅长从民间生活中取材,塑造了纤夫、乞丐、流氓、渔民等下层人民的形象。康熙间至扬州卖画,人争客之。与郑燮友善。擅草书,后以狂草笔法作画。亦能诗,有《蛟湖诗钞》。 人物生平 清康熙二十六年(1687年)五月五日(6月14日),出生。 十八九岁,寄身萧寺,昼为画,夜无所得烛,从佛光明灯下读书。其艺既擅,出游豫章,历吴、越,康熙五十八年(一七一九)至扬州鬻画,人争客之。 雍正五年(一七二七),以母垂老,不欲远离,乃奉居扬州,又三年乃返闽,郑燮赠以诗。 乾隆三十三年(一七六八)年八十二,尚作花卉册。慎工草书,法怀素。画人物,多取神仙故事为题材。初学上官周,后用狂草笔法作画。笔姿放纵,气象雄伟,深入古法,亦偶有笔过伤韵者。间作山水、花鸟,得荒率之致。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父,早年工细,后参以怀素草书笔法,所作人物用笔粗犷,顿挫转折,纵横排奡,气象雄伟。花鸟笔法洗练,形象概括,画风泼辣;山水境界开阔,注重诗意的表达。 乾隆三十五年(1770年),84岁时尚在,卒年不详。 主要成就 黄慎的诗文、狂草书法,绘画被称三绝。与郑板桥、李(善)等往来友善,为“扬州八怪”之一。 年方十八、九时寄身萧寺,白天作画,夜间从佛光明灯下刻苦读书,技艺大进。凡人物、花鸟、山水、楼台、虫鱼等,无一不能,但他并不以这些为满足,一次看他先生的作品说:“吾师绝技难以争名矣,志当自立以成名,岂肯居人后哉!” 自己总结一生走过的道路,感慨地说到:‘余自十四、五岁时便学画,而时时有鹘突于胸者,仰然思,恍然悟,慨然曰:‘余画之不工,以余不读书之故。’于是折节发愤,取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文,杜韩五言诗及中晚唐诗,熟读精思膏以继晷,而又于昆虫草木四时推谢荣枯,历代制度衣冠礼器,细而致于夔 蛇凤,调调刁刁,罔不穷厥形状,按其性情,豁然有得于心,应之于手,而后乃今始可心言画矣。”正是这种凝思结想、废寝忘食、苦攻不辍,黄慎才从一个小画工成长为一位“诗画名大江南北”的名家。 黄慎还是一位诗才画艺俱全的艺术家,他的诗作,情韵清远,如岩绝,烟凝霭积,能非凡境,并著有《蛟湖诗钞》一书传世。 早年师从上官周,多作工笔。山水宗元黄公望、倪瓒、中年以后,吸取徐渭笔法,变为粗笔写意,并草书章草,尝以狂草书法入画笔姿放纵,气象雄伟深入古法,但也有笔过伤韵者。 轶事典故 四上扬州 黄慎是扬州画派的代表人物之一。他擅长人物画,用笔稳健、笔致工整。在他刚到扬州时,有懂画的人看来他的画劝他:“工笔人物,古人画得好的甚多,人们也看习惯了,你再走这条路子,怎能出人头地呢?不妨走写意人物的路子。”黄慎听了,虽心里不太舒服,但觉得有理,便立即回乡,埋头苦练了三年写意画,自觉大有进步,于是二上扬州。果真他的画被大加赞赏。不多时,有人提出:“你是画写意的,但你画上的字体还写得过于端正,字和画不相称。”他领会了,又折返闽南练了三年的草书。当他带着字画三上扬州时,画名已大增了。一回,一位读书人来买他的画,看后说:“人物造型大胆夸张、落款笔势生动有力,只是画上只有年号,缺少诗词文章,似乎美中不足。”黄慎不愧是虚怀若谷的人,他又束装归里,攻研三年诗文,在他四上扬州的时候,已是“诗书画”三绝了。 人物评价 黄慎:“吾门有黄生,犹右军之后有鲁公也。” 齐白石:“余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》,始知余画犹过于形似,无超然之趣。决定从今大变。人欲骂之,余勿听也;人欲誉之,余勿喜也”。“前朝之画家,不下数百人之多,瘿瓢、青藤、大涤子外,皆形似也。惜余天资不若三公,不能师之”。 郑板桥:“家看古庙破苔痕,惯写荒涯乱树根,画到精神飘没外,更无真相有真魂。” 上官周:“吾门有黄生,犹右军之后有鲁公也。” 艺术特色 黄慎擅长人物、山水、花鸟,并以人物画最为突出,题材多为神仙佛道和历史人物,也有一些现实生活中的形象,多从民间生活取材,不少作品塑造了纤夫、乞丐,流民、渔民等下层人物形象,如《群乞图》取材现实生活,描写灾荒年中,乞丐们流落街头,受人欺凌的悲惨画面,表现出他对人民疾苦的同情。画神仙佛道如《醉民图》,多操大幅,用笔设色,泼辣大胆,于迷离扑朔中见形象神韵。描绘文人生活的有《东坡玩砚图》,用笔迅疾,衣纹顿挫,线条硬折结,墨公浓淡相间,人物轩昂、富有气势,为其成熟后的代表画风。 他的花鸟画宗法徐渭,亦纵逸泼辣挥洒自如,如《瓶梅图》《菊蟹图》等。他的山水虽“不以山水名”,但山水画有一定的造诣,大幅和小景都各尽其妙,潇洒有致,山水代表作如《渔归图》,两株柳树,“姿态婀娜劲挺,耸立奇峭山岩,淡墨轻赭横扫出沙滩,中景两只渔船,一笔勾出船舷,船中人物,神态右辨,画面左角草书题画诗三行,诗、书、画、印紧相配合自然贴切。 黄慎擅草书,书法学“二王”,更得怀素笔意,从章草脱化而出,其栖劲运笔亦用于绘画之中,故画面多干枯、飞白和迅疾之迹,黄慎的草书,点画纷披,散而序,评者说它象疏景横斜,苍藤盘结,具有“字中有画”之趣,他的书法出于章草,颇难认识,故而仿效者不多,但他不趋时尚,敢于标新立异。他的草书不昧古法,又难辨古人踪迹,不强调章法的疏密聚散,而以方折顿挫的笔法,忽断忽连,顾盼呼应,凸显铿锵有声的点画节奏感,呈现一幅落英缤纷珠丸跳荡逸趣迭生的画面感。其代表作《草亭飞万竹诗草书轴》章法奇异如松柏之剪影,点画浓淡如花叶之缠枝,真非书非画,亦书亦画,堪称奇观。 个人作品 《十二司月花神图》《商山四皓图》《伏生授经图》《醉眠图》《芦鸭图》《蛟湖诗草》《漱石捧砚图》《伏生授经图》《渔归图》等。 著有《蛟湖诗钞》一书。 后世纪念 雕像 在黄慎的籍贯地宁化,黄慎十分受人们的敬仰,并在当地的边贸城有一座黄慎的雕像。
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